第一次影院二刷就给斯皮尔伯格的头号玩家了。大师啊!整个电影故事讲得很流畅,立意高。第一次看就是一个字就是爽,两个字好爽,三个字爽!爽!爽!!!
第二次看总比第一次少了刺激感,多了些理解和疑惑。
1.之前不明白对与修,一个讲中文的小男孩为什么游戏角色是日本的忍者。今天我给自己的解释是[并不简单]导演是知道火影忍者的,这个年纪的小男生不就喜欢动漫这些嘛[哈哈]
2.游戏里最大土豪不是大boss诺兰,而是卖给诺兰的那个骷髅头肚子。有意思的是每次他跟诺兰出现的时候,都要抱怨他的病,坐在电脑太久而落下的病,为了劝说游戏迷导演也真是用心良苦,最后还叫男主角下通碟说以后星期二和星期四不准打游戏
3.很喜欢电影的配乐。未来的世界搭配复古风音乐,出乎意料,确是绝妙
4.我还没懂哈利迪给Z最后的彩蛋是什么意思,真的一个蛋?为啥诺兰看到伟德手上发光之后就醒悟了?这么快认输?等大神回答

长大了,才知道,原来他就是诺兰,说导演,不如说是个电影界的产品经理罢了!

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小时候看盗梦空间,和小伙伴一边看一边吐槽,走出电影院还在吐槽,那时候还不知道导演是谁,就觉得这导演太无脑,
太没逻辑,很想表达一个意思,又说不清楚的样子!

为了迎合市场,打着“战争悬疑片”的口号,《敦刻尔克》其实就是在讲战争的残酷,人性在最真的求生环境中是怎么的奇妙。
事实摆在那里,电影结果是不存在悬念的,40万盟军被困在8英里的海岸线上,十英里之外是正在逼近的德军,留给盟军撤退的时间是一周,天上还有德军轰炸机在丢炸弹,海里有德军的潜艇。丘吉尔希望撤退3万士兵,但是在英国民众的帮助下,实际撤退30万+。一百个字就可以讲完的电影,诺兰用一百分钟还原了真实的历史。
音效很逼人、吓人,好几次把握吓了一跳。电影的讲述简单、真实,刚开始就描述了40万盟军的逃命空间是多么狭窄,从防线到海岸线也就是500米。一共8英里海岸线容纳了40万盟军,大概每米海岸线50人,空间很紧张了。如此拥挤的状态下,盟军还能撤退计划十倍的人数,很厉害了。电影描述了很多人性冲突的细节。比如,商船上法国军人是否应该冒着生命危险去甲板上开启发动机。具体可以去电影中感受,我就不剧透了。
如果不在电影院看这个电影,很难体会带电影想讲的事情。因为这个电影的音效太真实,少了音效的《敦刻尔克》就会像一盘没有盐的菜。这是为什么只有在电影院才可以看到最好的电影,因为家里虽然有大屏幕,但是音效做不到。
我看过诺兰的电影包括《蝙蝠侠1》《蝙蝠侠2》《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》。《蝙蝠侠》系列的主题是“我们要打击黑帮,恢复正义”。《盗梦空间》《星际穿越》的主题是“爸爸很爱女儿,爸爸无论如何都要和女儿在一起”。《敦刻尔克》的主题是“国家有难,全民动员”。诺兰不喜欢讲复杂的道理,一切都从最简单的事情说起。
然而,诺兰不是一个简单的导演。借用一句流行的话,诺兰已经达到了导演的最高境界:想拍什么就拍什么。
诺兰讲故事的技巧不落俗套,讲道理别出心裁,讲亲情草鸡打动人。《蝙蝠侠1》有句台词,大意是“(蝙蝠侠)你是正义的化身,你要克服自己的恐惧,然后才可以帮坏人克服他们的恐惧。”诺兰不仅知道好人面对坏人的恐惧,他还知道坏人面对自己的恐惧。诺兰真实一个走心的导演。我只有在小说里才看到过这样的人性高度,诺兰在电影实现了。而且是“打击黑帮,恢复正义”蝙蝠侠故事。卧槽,这才是牛逼而且接地气的导演啊。其实走心的导演有很多,包括贾樟柯、侯孝贤。但是论影响力,诺兰更胜一筹,因为诺兰的电影和观众有更广泛的接口。对于电影来说,缺乏接口,就会少很多人看你的电影。

这也是为什么从小我就不喜欢他的原因,耍小聪明~却还能骗到那么多粉丝,也是醉了….

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永远需要观众自己使劲的诺兰~永远只能拍商业片的诺兰~

为什么战狼好看,因为拍的本分,实在,能做的就做,不能做的就不做,一个导演能不能驾驭一个电影,就像一个裁缝能不能让每一寸布都贴过肌肤,诺兰的电影都是宽宽松松的,穿个大概的样子,只能远看,不能讲究细节….

诺兰想表达深刻的意思,却无奈能力有限,只能靠观众自己脑补体会…

选角是诺兰电影的强项,演员每次都很到位,其他细节,节奏,内涵,都是给观众一个大概…

看他的片子,就像蹲茅坑,有点意思,但要自己使劲才能爽..

我不了解诺兰这个人,但我严重怀疑他的前额叶受损,理由是他的很多表达都是自相矛盾的…

不像其他片子,BGM一起,剧情自动就带人进入高潮,无法控制的泪点就来了…

只能说他是一个服务大众智力水平线的二流导演吧~稍微有点逻辑思维能力的头脑看他的电影简直是折磨…也许这也是大部分人都会给他买单的重要理由~毕竟是大众….

看看人家大卫林奇的细节处理,再看看我们fuller爸爸的意识流,再看看人家《狩猎》《超脱》那种气氛的营造和观众情绪带动的功力。。。

哪来那么多脑残粉?

你以为他是让你猜么?错了!!!他自己也没想明白,无法自圆其说,还不如留给观众讨论,顺便装个B而已!!!

从盗梦空间到敦刻尔克,永远都是逻辑欠缺,无法自洽,脑补气氛,使劲憋高潮…

讲真美剧的导演在节奏感和大局观上都比他强100倍。。我不知道他是怎么混到今天的,难道是因为资本都瞎?(以诺兰的功力,给他再多钱,也拍不出像《毒枭》这样经典的剧,除非换导演)

诺兰的不会,没有这种代入感,永远是一个局外人,若想爽,还得自己动手..

原因就是他能做的做,不能做的他也做,明明脑子没什么逻辑性,非要玩悬疑,明明渲染情绪的功力不够,非要拍的大气磅礴,明明get不到high点,非要玩感人…哎…累的是观众呀…

为了悬念而悬念的伪悬疑片导演诺兰当之无愧!

我们都知道他想表达一个什么意思,无论是大器晚成,还是悬疑感人,但是拍出来就是表达不能!

他的电影有无数这种多余,不明所以的东西,思路很乱….一个干练内敛的导演在处理这种情况都会直接把飞机拍到海里爆炸,或者没油坠落,赚观众一个泪点,但是他偏不,他一定要拐个弯,再让他死,最后我看到他安全下飞机,后面走过来一群拿抢指着他的士兵,顿时觉得好特么的傻逼这导演….前一分钟不想让他死,后一分钟就拖出去枪毙,这种不叫剧情反转,这种叫心理失调,思维混乱~

导演是一个永远到不了6,放不出大招的英雄~

说个简单一点的,就是画蛇添足,敦刻尔克最后那个飞行员降落在沙滩上,轮子放不下来,那好,你要观众揪心一下,是可以,但是算安全到了以后,还是被德军带走枪毙了,那你前面这个桥段服务点在哪?轮子坏了,不过摔死,结果安全降落还是安排他死,看到没??诺兰就是一个他自己都不知道自己想表达什么的人….

他的很多片子都是这样,观众以为是留悬念,其实他自己都不知道他想表达什么…

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